唐寅诗集（唐伯虎最有名的十首诗）
“明四大家”之一唐寅，被誉为明中叶江南第一才子。他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。是我国绘画史上杰出的大画家。
唐寅字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙史，南京解元，江南第一风流才子等。晚年信佛，有六如居士等别号。吴县(今江苏苏州)人。生于成化六年二月初四（1470年3月6日），死于嘉靖二年十二月初二（1524年1月7日）。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。
唐寅在绘画、诗文、书法的造诣都很深，他在诗书画有机 结合方面作出了杰出贡献。其结合方法：一是书风与画风的一致与和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近，因为两者都强调人格与真情的再现。唐寅的书法渊源于赵孟頫和李北海，用笔秀润缜密，刚粟结合，意态端庄潇洒，近似“院体”的山水画风，但又在规整中具清润之姿。二是将书法用笔之法运用于绘画，这在唐寅传世绘画作品中较为明显。此外，诗与四的和谐一致，也是唐寅画的又一特色。比如，唐寅的诗文，豪放不羁，戏语中寓忧思；他的绘画也和诗一样，如纵壬中见深沉，戏笔中寓思想。其三，诗情与画意的紧密结合。唐寅绘画中的题诗和情感，紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想。而作品中的望背兰墨，又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造，形象地表达出诗意，这种诗与画的完美结合，也是唐寅画的一大特点。
唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书法主要学赵孟頫，更受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱。唐寅晚年，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。
唐伯虎行书作品欣赏《七言绝句四条屏》，纸本行书， 57.2×22cm×4 ，广东省博物馆藏。
杏花春雨晚晴天．篙檝冲烟放钓船。恰有一壶寒食酒．却邀同局话新年。吴郡唐寅。
俯看流泉仰看松，泉声松韵合笙镛。如何不把瑶琴和，为是今无人姓钟。唐寅。
翁乎家在水云居，不弄纶竿便读书。四海五湖风月好，清高谁是笠蓑渔。吴郡唐寅。
清驴仙客到诗家，会赏临溪好杏花。山佃驮柴出换酒，邻翁陪坐自捞虾。唐寅。
此卷行书自书七律四首：《闻太原阁老疏疾还山喜而成咏辄用寄上》、《寄王马监》、《咏身》、《除夕》。前两首为投赠之作，正德九年（1509）王鏊退隐吴中，第一首即盛赞其勋位与清廉；后两首乃唐寅自况之作，可以考见其晚年生活之寥落心态。据第一首可知，唐寅此卷书写时间应在四十岁以后。结字多欹侧取势，跌宕生姿，笔画遒劲圆润，骨力内含，乃其行书风格典型面貌。拖尾有吴湖帆题跋两则。 鉴藏印：“吴湖帆珍藏印”朱文印、“梅景书屋”朱文印、“郭仲易珍藏印”朱文印等。
【资料来源】：《天津博物馆藏书法》（文物出版社）
唐寅《行书七律四首诗卷》（分页）纸本行书 23×286cm 天津博物馆藏
图片转自《中国书法论坛》网
释文：闻太原阁老疏疾还山喜而成咏辄用寄上
元宰陈痾乞北山，君王赐告许南还。始终勳业三朝眷,前后承疑四相班。聊落宦囊馀玉带, 沧茫烟水迥柴关。若非特拜雲天宠,药饵扶衰未许闲。
寄王马监
辛勤帷幄侍三朝，刻苦篇章药一瓢。 身作星辰华盖近, 心归调御业缘消。 秋衣裁叶酧（酬）佳贶, 夜玉镌花作系腰。 忘却尊崇能下士， 滥竽从此及刍荛。
咏身
轻如飞叶拙如蚕,一褐能（馀）温一肉甘。酒病仰眠看闘八,计偕曾是给行三。瘦来小妇能缝带，老去贤僧许借龛。随伴赏花偷洒泪，树犹如此我何堪。
除夕
紫烟塞屋罐鸣汤，两岁平分此夜长。鬓影鬅鬙灯在壁,壮图牢落酒浇肠。命临磨蝎穷难送,饭有溪鱼老不妨。扫地明朝拜新岁，吴趋且逐绮罗行。
